Das Format des Brustbildnisses leitet sich von Vorbildern des 16. Jahrhunderts ab. Die Konzentration liegt allein auf den lebendigen Gesichtszügen, die auf künstlerische Kreativität schließen lassen. Van Dyck war mit Snayers befreundet, der in Brüssel tätig war und für ihn Geschäftliches übernahm.